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手绘与发现：设计师的城市速写和概念图指南

作译者：程玺

出版时间：2014-06 千字数：455 版次：01-01 页数：284

开本：16(203*270) 装帧： I S B N ：9787121234149

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纸质书定价：￥98.0

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序

我第一次见到吉姆·理查兹（Jim Richards）是在第二届国际城市速写研讨会上（2011年夏，里斯本），活动主办方是“城市速写者”（Urban Sketchers）组织。此前，对于吉姆那些美丽的绘图作品，对其雄健的笔力，以及他在构图和细节捕捉上的老练，我早已熟稔于胸，仰慕已久。正如许多情况一样，真正见到创作者后，其作品会在我们心中变得更加真切。这不仅让吉姆在里斯本的手绘作品变得更加生动，而且如今在阅读他为这本手绘书撰写的前言时，我也能深切地感到共鸣。

和古罗马神祗雅努斯（Janus）一样，绘画也有两张面孔。一张面向从前，面向存在于世的东西。在经由直接观察进行写生时，露面的便是这张面孔。即便动笔是在此刻，但只要我们把目光从描绘对象移到空白纸张上面，就必须仰赖自己的视觉记忆，来还原刚刚看到的景象。写生时，我们不一定要把自己限制在景点明信片上那些常见的透视视角，当然这些是最容易引人仿照的。我们不是去复制眼前的光学图景，而是经由绘图流程，获取某种理解、洞察，甚至启示。
绘画的另一张脸孔面向未来，面向仅存于我们脑中的画面。这就是我们在设计时所做的事情。将想法落到实处，才可以对想法进行操作，这种落实可以通过纸和笔，也可以借助电脑屏幕和数码工具。这种画画方式能刺激我们的大脑，让我们抓住那些无法用肉眼或镜头捕捉的画面。借此，经由绘画流程，我们可以在纸面上把事情梳理清楚，开动思索的引擎，不仅启动画笔，同时启动我们的大脑。
正如吉姆在本书中明确指出的，绘画的这两张面孔是相互关联的。现场写生时，我们能对周遭环境产生直观理解，这种理解会帮助我们建立起对于未来的想象、描绘及设计。
尽管我和吉姆一样都怀有绘画热情，但我们采取的方式并不相同。我的画是比较乱糟糟的，吉姆的画则有着更准确的线条、更明确的价值和更清晰的质地。我们两人的这种差异是理所应当的。吉姆对此有很生动的表述：“人们的个性总会在画面中浮现出来。你的不会和我的一样，我的也不会像他的。这就是美好之处。”本书中充满这样的美好画面，不要因这些图画所呈现的纯熟而却步。作为初学者，你不要停下学习的步伐；作为设计师或速写者，也不要停下继续前进的步调。人人都可以学习画画，本书将为读者铺就一条康庄大道，引领大家进入手绘的美好世界。

——程大锦（Frank Ching）

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