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自然美物摄影术：传统与数字摄影中的自然风景拍摄技巧（第4版）

作译者：高媛媛
出版时间：2015-04 千字数：176 版次：01-01 页数：180
开本：24(190*210) 装帧： I S B N ：9787121258350
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纸质书定价：￥58.0
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前　言

自然物无一孤立存在。无论是拍摄飘雪中惊艳的光与影，还是记录雪松太平鸟的筑巢习惯，抑或捕捉微风中草丛的轻轻摇曳，我们总能感到所有自然物间的关联与互动。当我们不再单单关注于个别生物体，而是放眼整个自然界，开始关注它们如何在生态系统中彼此联系时，我们就能更好地了解自然物，更好地掌握拍摄技巧。
我们拍摄的自然物包括各种各样的植物、动物，以及它们安居并互动的家园——空中、水中、地面甚至土中。拍摄自然景象的方式几乎无穷无尽。我们随处都可以拍摄自然物，甚至连都市人行道上的裂缝也不容错过。我们可以从家里开始试手，装在花瓶里的一大束非洲紫罗兰、刚切好的汁液欲滴的西红柿、爬在莴苣叶上的小昆虫、窗格上的霜花、家里的小猫、缸里的金鱼，都可以。只要我们不断地观察拍摄身边普通的自然物，积累丰富的经验，即便身在野外，也能恰到好处地抓住更好的拍摄机会。
每当我们拍摄自然景物时，总想仔细地观察拍摄对象，如实地记录我们眼之所见，比如一簇鲜红的蘑菇、色彩绚烂的落日或捕捉飞蝇的青蛙。记录此类动物植物时，我们首先寻觅拍摄对象，然后了解它们的习性和行为。我们不仅仅要展现它们的模样，更要呈现它们之间的自然关系。
还有一些时候，我们通过影像传达一些思绪或感情，或者通过精心挑选天工造物，试图展示自然对整个世界的影响。最为美好的照片往往能触动人心，它们正是结合了自然图景和它们对我们的意义。有时，我们应该忘记严格的写实主义，用我们的相机去捕捉一些飘忽不定的东西，比如飞鸟的自由、晨雾的温柔、孤苗求生的挣扎。我们应该努力听从内心的响应，再利用自然的设计和色彩，选取一些摄影技巧，通过照片表达情感。
在过去的几十年间，涌出越来越多的严肃摄影师，尤其是愿意不断试验的业余摄影师，他们采取阐释的方法进行拍摄，大获成功。我不是指后期处理数码照片，虽然这个方法也非常有效。我指的是摄影师身处自然，能够即时发现、感知并且表达他们内心对自然界的回应。换句话说，他们处理自然之中拍摄对象的方法就像陶艺师利用黏土塑造静物一样。黏土是陶艺师发表艺术宣言所用的基本材料。黏土是对象，陶艺师自己的内心才是主体——真正的主体。
同样地，摄影师还使用一些摄影技术来实现目标，虽然这些技术从渊源来看并非应用于自然摄影，比如虚化和摇摄、高速快门、刻意曝光不足或过度曝光，以及多重曝光。虽然愿意肆意尝试以及使用数码拍摄的人，可以在短时间内评估自己的成败，但是使用胶片的摄影师绝对不能因为不能立见成效而打退堂鼓，因为大获成功的也大有人在。也有一些摄影师虽然喜欢用胶片拍摄，但仍会扫描底片，以便做最后的调整。
使用阐释的方法拍摄自然景物时，保持思维开阔不仅能使想象驰骋无疆，也是明智之举，不仅要多元地使用工具、技巧和媒介，还应该判断对于我们作为个体真正重要的是什么。当我们关注自己的时候，我们更容易选择能够真诚表达自我的视觉处理方式和摄影技术。
我们的白日幻梦往往能够更准确地表达自我，这也是有依据的。在哺乳动物漫长的进化史中，自然赋予我们每个人两只眼睛、两只耳朵、一个鼻子、一张嘴巴，当然还有梦。为什么呢？因为梦是实用的。尽管梦有时非常恐怖，但每个梦都反映出我们的健康水平和生活状态。它们是自然所做的一种努力，将一些潜意识里的信息传递给清醒的头脑。做梦的生物学原理也明确地解释了为什么梦以符号、图像的形式呈现。我本人就在过去的几年间发现，梦中的图景一直是我自然摄影的灵感源泉，尤其是在我选取自然之景表达个人内心情感的作品中，我也从不避讳承认这一点。
身处充满自然物的自然环境中，我们总会不禁想起自己也是自然的造物。每个人都天生具有创造力，而被我们开发利用的可能只是冰山一角。对于人类而言，创造是再自然不过的事情。鲜有事情能比拍摄美好的自然风光带给我们更大的满足感。
时至今日，在我们生活的星球上，自然环境不堪重负。所有生态体系均受到负面影响，更有甚者被人类行为完全摧毁。自然世界的命运掌握在我们手中。自然摄影师有独一无二的机会——也是一种不可推卸的责任——去唤醒民众意识，关心我们将共同面对的自然危机。通过我们拍摄的自然图像、幻灯片展示、纸质照片展览，以及对自然和环境摄影的讲解，我们可以呼吁人们去理解、欣赏、保护自然栖息地，采取积极行动保护自然。对于星球的生存，没有比这更为重要的事情，也没有比这更有价值的挑战。
因为我内心深处对此负有极强的使命感，我将在Shamper’s Bluff的全部财产捐赠给加拿大自然保护协会。附带的还有周围面积较小的土地，那里现在已经成为生态保护区，成为253种植物、迁徙或非迁徙鸟群、多种大小哺乳动物、两栖动物、爬行动物、鱼类、无数昆虫和我自己的永久家园。对于我来说，这是一片奇境，无论是从生物、审美还是精神享受的角度看，都是一片壮美之地。本书有一些照片正是拍摄于那里。
我非常感激许多朋友对此书的出版所付出的努力，我想在此感谢：自然学家玛丽马伊卡和大卫克里斯蒂，自然摄影师玛丽弗格森和比尔哈尼，我人生中第一位视觉设计导师海伦曼泽尔，第二位导师凯斯斯科特，我的第一位编辑苏珊基尔，还要特别感谢数百位来自全球各国的摄影师，他们中大多都是业余摄影师，但都带给我无限灵感，并且仍然用他们的摄影作品和想法启发着我。
最重要的是，我满怀感恩，能够有幸住在自然物环绕的加拿大，这里有森林、田野、河流体系，以及羽类自由驰骋的广阔天空。就在这里，我可以见证日出和日落、月上枝头和月缺如钩，我可以在四季微妙的变化中真实地体验生命的过程。
同样，我在非洲南部（包括南非、纳米比亚和博茨瓦纳）的那几年也是上天的赠礼。正是这些地方以我从未预料到的方式成就了今日的我，尤其是那些广袤的沙漠。每当我回到那些地方，我都有一种感觉，这是回归家园，回到内心最深处。
弗里曼帕特森
于Shamper’s Bluff
新不伦瑞克省
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